监制是什么意思(产品监制是什么意思)

近些年,国内电影项目里面,监制搭配导演的项目越来越多,并且监制的作用和身份,比相比过去的“挂名”,具有了更加实际的作用。比如《寻龙诀》乌尔善和陈国富,《喜欢你》陈可辛和许宏宇,《摆渡人》王家卫和张嘉佳。这些项目,某些层面来说,因为监制的参与,让这个项目更具有了成功的爆发力,所以,在项目合作中,监制和导演应该是怎样的一种关系存在?监制能够对项目起到什么作用?

院线电影《六人晚餐》改编自鲁迅文学奖得主鲁敏的同名小说,讲述了一个发生在上世纪90年代的云南重工业基地,两个单亲家庭、六个主人公之间的爱恨别离的故事。恰巧《六人晚餐》这部电影也是监制章家瑞 导演李远的项目组织方式,所以我们也和这两位聊聊他们是如何制作这个项目的。

《六人晚餐》剧组

作为监制,章家瑞老师在这部电影里,起到了什么具体的作用?

章家瑞:过去我们早一些年监制,好像都是名誉上的监制。但现在监制越来越重要了,有很多好的电影,都是监制在把控全局。如果导演只是在创作上来考虑一个电影的话,监制就是监督制作,不仅要有艺术的想法,还会对整个电影的市场定位、制作环节的把控以及预算的控制,甚至是在发行、营销都要起到作用。比如《六人晚餐》这个戏,后期基本上是我在做和把控,这次的发行也是我沟通的公司。

监制所有的环节都会去参与,但是不会管理的特别具体,不是没一场戏都要去和演员去说戏,只会去把控一些重要的戏。所以监制跟制片人有某种相同的地方,但是他又和制片人完全不一样,制片人是具体执行者,监制是抓大方向性的东西。《六人晚餐》这个戏我自己也是百思特网导演的一部分,所以这个戏拍完以后,后期根据万达对这个电影的意见,我就完全介入,从剪辑,到声音、画面的处理,我都全程来做。

监制也是片方和创作团队之间的一种沟通渠道,所以说您怎么去调节片方和导演各方面的需求呢?

章家瑞:因为导演只是负责到作品这一块,那么监制就要考虑到资方的利益,又要考虑的导演的利益,要考虑到每一个环节,所以在这个中间,资方面对我,我去面对导演、面对制片人进行沟通。比如有时候导演他从他创作的角度考虑到一些问题,但是他可能会从大的方向上忽略了一些问题,那我就要及时代表资方,及时要提醒他或者调整。有时候资方干预太强烈,一些诉求强加给导演的话,我可能又要去做资方的工作,去保证戏是符合创作规律的。

举例来说,导演在创作的时候,可能有些戏他觉得没有必要,拿掉了一些戏,这些戏恰恰可能是资方最看重的戏,他们认为有一定的卖点和吸引点,那我就要做工作。可能这个戏要拿回来,但是需要考虑,是不是按照原来的剧本场景从头到尾它拍下来?需要去根据导演的想法,做一些局部细节调整,这样才能既满足了导演的创作要求,也满足了资方对市场定位上。这些地方如果没有沟通好的话,就会相互有一些误解,误解就会带来一些冲突,在在这个片子里面也发生了很多次这种的例子。

《六人晚餐》对你来说,这个故事来说需要把握这个点有哪些?

李远:《六人晚餐》它是一个获奖小说改编的电影,首先第一我们要保持原作者对时代脉搏的表达。如果我们颠覆带哦这个,把电影拍成一个青春偶像戏,可能这个小说的价值就没有了。所以我们要保持小说表达的90年代。90年代的下岗工人数量相当庞大,这些人把一生都奉献给这个工厂,他们内心深处对这个国家,对他所爱的企业,在他的内心是有很大的变化。但是这些人,他们精神上的那种坚持、内心深处的那种坚守,这个也是这个电影很重要的一个环节。

章家瑞:但是电影又要考虑市场,现在市场上青春偶像题材是很吃香的,动辄几个亿的票房。这也是我们为什么找来窦骁跟张钧甯,就是看到他们身上青春偶像的气质。刚好这个小说,它提供了这个平台,它其实主要是写工人的子女,在工厂里面的百思特网生活经历,以及他们的渴望、挣扎、梦想,还有最重要是他们的爱情。最终我们把电影的主轴线放在了这对年轻人身上。就是因为我们要考虑票房,考虑到90后、00后的市场。所以《六人晚餐》可能是两条线,主轴是青春爱情,但是副线就是老一辈工人他们的爱情和坚守。所以这样,我们既照顾了电影的深度,又照顾了电影的市场和观赏。

怎么去还原那个年代感和那个氛围的?

李远:我们看景的时候,也是看了很多地方,云南有一个很不一样的地方,它很阳光,我们不想把这个工厂,把90年代下岗工人和他们子女生百思特网活拍的太压抑,我们想让他们内心深处充满了阳光,就像电影里的丁成功,他喜欢玻璃,喜欢很纯粹的东西,就像阳光一样。再加上昆明钢铁厂很大,它有一些老区,它是有年代的痕迹,很真实,很符合我们想要的时代环境。

对观众或者市场,是什么定位或者判断?

章家瑞:这个电影是有商业元素的文艺电影,故事很好看,两条线交织在一起,很虐心,尤其是张钧甯演的这个人物,她很爱丁成功,但是大环境又不允许她的爱,这种虐心也是现在80后、90后特别能够去感受的一种类型,从这个角度来说,我觉得这个电影在市场上还是蛮有希望的。

最近关于怀旧题材的故事越来越多,《六人晚餐》也可以说是怀旧的题材,从创作角度来说,你觉得是为什么?

章家瑞:其实怀旧是对当下一种情感的反叛,因为当下人们的情感是迷失的,人们即找不到方向,但是又要往前走,但是怎么走,情感的依托在什么地方?当下还没找到一个精神情感坐标的时候,往往就会回头看看过去,因为每一个人都是从青春过来的,青春总是美好的。所以反过来,现在回去看到80年代、90年代,那个时候人的情感很纯粹,至少当下这么物欲化,所以很多年轻人需要有一个情感空间,去追求一种人和人之间的情感关系,一种更朴实的处世哲学,渴望情感和精神的寄托。

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作者:bianji456
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